watermoon

朋友說，這是費里尼最不好看的一齣電影。 點會呀？好睇成咁。點解呢個世界可以有兩個字我一見到就興奮？Federico Fellini， high過吸毒。 要寫，又好似有排寫，那麼，寫得幾多得幾多。 一開場果隻四點金豬腳（定係豬手？應該係豬手）就話畀你知，導演玩道具是出神入化的。每一個鏡頭都可以滿滿的訊息，可是又不煩厭。這種地痞市井草根8掛，真是只此一家，我相信他是一個極為8掛的人。 導演太Giulietta Masina的演技好，可是，馬斯杜安尼，一代情聖，那時他都是一個行年62的阿伯，可是，一出場，怎麼似Jack Nicholson的眼睛？怎麼他不老？我決定他是不會老的。 史上兩個人做咸濕好色表情我覺好玩不核突的，一個係佢，另一個是任劍輝。 哦，還有反串的姬蒂白蘭芝小姐。 服裝，嘩，86年，86年是一個怎樣的世界呢？大概那時我間時都跟著長輩去酒店飲下午茶，算是見識過世面，浮華世界就是這些，閃令的物料，電光的顏色，擴張的線條，把女人非曲線條化卻又以另一些線條去突顯霸氣（這些要方太初再寫寫啦），有時又用貼身浮誇的料子去包裹身體，彷彿一個塑膠的身體就不是身體，是可以裸露的。大家都在試，可以怎樣呢？這是一個新時代。 兩個老人家的尊嚴，他們都覺著受損，一個說為錢，一個以為情，話走話走又唔走。 一定要講下那個酒店與片廠以及酒店對面的club，救命，原來，世界上所有影城都是這樣？怎麼這樣似橫店？除了拍出來是真的，鏡頭外的一切都可以這樣荒蕪？可是人們必得瘋狂的玩樂。 我第一日入行食宵夜，看到片中演阿拉伯王子的特約演員很餓的拿Pizza吃，我低能的自己同自己笑，點解咁既？那時我一定是勁低能。 說回停電，這些浪漫位，導演先生又怎會欠我們？他們，Ginger和Fred，都認為他們會走，遠離這些世俗剝削庸俗，可是，燈亮回來，他們跳了，藝人始終是藝人，他們多喜歡星光與掌聲，一切又回到現實，那些紛擾好像都不重要，重要的是，他們又在一起，他們得掌聲。 是諷刺電視業，今日到了互聯網時代，好好奇，導演如果尚在會怎拍？ 超喜歡那個廁所，雖然我是小睡了一會，就在廁所位醒了，點解個廁所會有堆泥？還在裝修中。他看著她的眼神，是一個老公看著一個老婆，是有指令性的，不用客氣也沒有情慾，可是你不會隨便對不愛的女人有這種眼神。莫論甚麼廁所了，這一下，他們忘了身處廁所，他們在天堂。 PS：呀忘記了馬戲班，或是，走埠藝...

點可以睇完好似理解不到，而據說這是master piece。 好的，我相信是啊，沒有說懷疑。 也許，我喜歡這種界乎虛無以至幾乎不成立的鋪陳。不能說是結構，因為據說沒有，可是，如果我說沒有的有，是不是又好像是呢？ 其實我就真的討厭這樣講。 那天看完《阿基拉》出來，兩個年輕男孩子說：「後現代的人沉迷宗教我明，那些暴徒又是代表甚麼呢？」 聽埋D咁鳩既言論我好開心，活生生的證明這是香港。 不是亂世都有這些？看看目下香港，好快就會這樣啦。後現代？我真係好想知乜野係後現代。如果現在這種沉悶平庸重覆鳩解讀就是後現代，我好想重回現代。 國寶級的Jeanne Moreau乘著雲霧就到了彼岸，演這種out of place有點自覺卻又極出神，好像沒費勁。親愛的馬斯杜安尼先生，唉，可能我太喜歡別的導演手上的他，而在安東尼奧尼手上，他好似周星馳扮梁朝偉。我想，這是現在看來如此，在當時，大概沒這個問題。可是，這也是我真心喜歡他的原因，這樣英俊卻不光是擺chok樣，演性格多缺失的真實的人才能發揮得最好。 如果只是用人物動機去理解，又好像太簡單，可是，即是，比如說，錢在感情關係上，常常被輕視為最不重要的一環，可是，這樣看公平嗎？（咦，我係咪港女，係咪應該倒轉講？）即是，你的愛人ABCD君，A有$100，他給你$99，對你算好不過同你無野講；B有$1000，他給你$500，性能力很強不過會打你，而C，他個個月給你$300，成日死纏你；D君，對你愛理不理，可是還要問你借錢，你怕失去他，多多都借，仲話唔使還。現實好像是這樣，不是選擇的問題，也不是分不分手的問題，連怎樣走下去都不知道卻又要找個法子下去。 最後天亮了，Monica Vitti說：「我畀你兩條友攪到我好倦。」 預告了這對夫婦是暗黑同謀。他們走了，太太說：「不如我們先不要回去。」 然後她說我不愛你了然後他不想這樣。然後她讀了一封很長的信，是情信，他問，是誰寫的，她說是你。 於是，他吻她她說不要然後他卻沒停下來。 很容易理解為她的計謀可是這樣又太淺薄。她不是這樣的人，她是真的在某一個狀態下以為自己不愛他，可是，他們兩個人的背影走下去高球場時，分明他們就是同謀，如果這個電影是《天生殺人狂》，Monica Vitti就是他們的祭品，祭獻給他們已逝的愛情，不過激活殘燼好像這樣下去好一點，因為就真的不知道如果不是這樣會怎樣。 聽著Monica ...

好吧，今天巧遇小親親形男孩，追討他tag我的電影列表。 為了抗衡父權社會，那麼，作為一個中年女人，我只好也按男人的套路去聽小男生的話。 1. 幼稚園時看的一齣粵語長片，半點不知道戲名，高人若參透請賜教。 芳艷芬張瑛主演，芳艷芬演一個年輕寡婦，死了老公給小叔或大伯張瑛嫁給個乞兒，芳三番四次想逃，乞兒都能占卜到她要走，把她捉回來。最後一次，乞兒醒來，發現老婆不見了，很驚恐為甚麼這次卜不到呢？原來，她認命了，不逃了，還為他做了早餐。 看到這裡我泣不成聲，為甚麼要認命？為甚麼不走？不可以和一個乞兒一起啊。而，一向做好人角色的張瑛怎會是壞人？阿嬤見我喊得咁凄涼，認為係我姑姐恰我攪喊我。 接下來幾齣是小學時一個暑假，無線播大師電影時看的。由是可見，電影和語言一樣，孩子你給他們看甚麼他們就會懂甚麼，品味是能培養的。 2. 《羅生門》- 黑澤明，最深刻的是，鬼都要講大話，人死了都要面。 3. 《情淚種情花》The Story of Adele H - François Truffaut，唔知點解覺得好好睇，對劇情一知半解，也不明那個女人做乜，不過成日行來行去纏住個男人好得意。 3. 《小人物》Litte Big Man - Arthur Penn，幾驚心動魄幾愛，老左都會唔記得唔關事。不是我明，我到而家明左DD，不過未明晒，只是覺得咁樣太型啦。是文學性那種型啦。 4.《我要復仇》- 今村昌平，殺了人用尿去洗手，實在太型。緒形拳知道旅館老闆娘懷了他的孩子，把在醃泡菜的她殺死。一個 top shot 看到他是演到幾乎崩潰，腿都麻痺了要用手拉出來。公公和媳婦亂倫的這樣erotic，她刻意勾引他等他的來到。最後，他們把他的骨頭扔到半空凝住了。 5. 《戰場上的快樂聖誕》Merry Christmas Mr. Lawrence - 大島渚，對比2-3，明明都算大個女時看的，可是看不懂，可是又覺得很迷人。最近重看才看得懂當中的異色，看得到坂本龍一的演技真是糟透了，導演要去避他避得太辛苦。 6. 《賓虛》Ben-Hur - William Wyler，怎可以不提二輪戲院聖地麗宮呢？上一代的文化人一講電影都會提細個去麗宮睇戲。我細個就係住係麗宮戲院附近，《賓虛》是我第一齣在戲院看的大場面電影，爸爸帶一家人，還有阿公去看的。看完還去吃飯。這齣電影真是娛樂片王。提到...

讀到「我知道南方有個小島無共產黨，叫香港，去不去？」「去。」，我的眼淚便忍不住流下來了。 因為，共產黨已經來了。 我們拍的短片，本來選了的女孩推辭，因為：「家人不想拍太政治題材。」 好，其實我不是100%滿意這個選角，不過覺得她技巧上做得到。現在，我收貨個天不收貨，好！後來見了現在的女主角，看到她的劇照，我嘆一口氣，「個天點解對我咁好？」 找來贊助的化妝師，見我們拍了一天左膠支持佔中行為藝術，就說：很害怕，很擔心，覺得我們很政治，不能再來幫忙。 我很憤怒，我憤怒不是因為人地不幫忙。拍這些沒有錢的獨立片，任何人不幫忙都是應分的，幫你就是你賺到的，我是明白的，不應把這些放在心上。我憤怒是，我們拍的場面一點都不暴力，就算是劇情，都算是我有點羞愧的溫和，如果這樣都可以叫一些人恐懼得要命，那麼，這個城市是不是病入膏肓？當然不能人人都有政治醒覺，這些很多fb同仁作者都說過，可是，必要這樣的恐懼嗎？ 我想問，你們怕甚麼？ 我想問，你們怕甚麼？ 是不是要到有天你認識的人被迫扮狗叫，你才知道，怕不怕都沒有用？ http://thehousenews.com/personal/%E8%B0%B7%E5%BE%B7%E6%98%AD-%E5%AA%BD%E5%AA%BD%E6%98%AF%E5%A4%A9%E4%BD%BF/

13號過去兩天，前天戴耀廷分享了一條片，是黃浩銘阻止示威者以 鐵馬撞擊立法會大門，戴耀廷對黃浩銘的行為予以肯定並讚揚，因為 他阻止暴力。 我好像覺得，他阻止撞門的一下，我就是站在攝影機後面的。因為現 場很亂，我幾道門都去過，不能肯定這一次是不是我見的那一次，但 肯定的是，當時有一個很有可疑的男人在煽動。這個人是我5時許一 進場就注意到的，因為他太不像示威者，我覺得他是「鬼」，他似差 佬多D。在組織撞門前，這個人講粗口煽動人，馬上有其他示威者喝 令他收聲。 不過，這不是我最想說的，我想說的，是有關暴力。 當我在現場看到有人阻止撞門，其實我是放心的，因為我也很怕一旦 萬一衝了進去，情況難以收拾。可是，我認為撞門是應該的，假如不 是立法會受衝擊，會議會中止嗎？我很相信，當晚若通過議案，現場 的暴力肯定馬上升級，相信已衝進立法會。 我當然明白戴耀廷這種階層的人，我出身的階層這種人還會少嗎？那 天晚上我有懦弱時 刻，我同自己講，我是來拍片的，我不敢站得太前，因為我深知我不 夠那些攝記爭位，我估量，如果衝門成功我都不一定夠膽馬上衝過去 拍，不過在場幾十個攝記一定蜂擁而上。後來看到人家拍的片，我便 很後悔為甚麼不站前一點。而我的伙伴後來就覺得她有點太前。 那天晚上我不害怕，因為我相信警察相信示威者，他們都是我見過有 認知的人種，我認為他們不會傷害我，假如我受傷都只會是意外。就 算兩次防暴警察出動我都沒太害怕。 看著警察的眼我知道他們不會對我開鎗，看著示威者我知道他們行動 時會顧及我的安全，這是我對他們最基本的信任。 我不知道，是不是已經到了臨界點，我可以相信的警察，會不會有一 天成了國家暴力手。 我不認同暴力，不過，我只是想忠實的說，那天晚上如果沒有衝擊立 法會大門的「暴力」，這次行動早就收皮了。現在，可以定性算是「 階段性成功」吧。

見了兩個好久不見的朋友，分別有點關心的問：你最近在做甚麼？ 啊，怎麼了，我消失了嗎？我健在吧？ 是的，我都不肯定在做著些甚麼，自制能力貫徹的差，任由自己迷失，卻永遠不夠勇氣沉到底被人憐憫。 昨天去了試酒會，難得見有一隻有結構的白酒，邀我去而自己去不到的朋友笑說，你就是喜歡這些。 是啊，白酒結甚麼構，人生結甚麼構，對於不應講求結構的事，有了好像很奇妙。 大家都在講幾時再聚做甚麼，喝甚麼酒吃甚麼，我說我會做很好吃的蟲草花杞子椰油蒜頭茄子欖菜飯，大家又不忘老套的感恩，說活到這個年紀還有工作很好。朋友是醫生，說可以特惠幫我做「鞏固」的手腳，我已在盤算做甚麼不做甚麼。 其實我大概已經不管我的皮相，而這個夏天這樣清淨的熱，我們不是很好的一起再過一個暑假？我就常常重設時序，自己過完了的暑假又叫一些人和我一起再過一次暑假，熾烈的，恆光的，細慢的。 大概我願我沒傷害任何人，而，好了，就是傷了都是紙劃痕的細有點癢就算了，我從來沒相信我有甚麼能力，最嚴重那次據說有個男人因為我信了基督教，我真心認為這是很差的事，因為，要信絕對不要拖我落水，我認為主流教會是近乎邪惡的偏執。 昨天試了一些義大利酒，舌頭不聽使喚不知好歹，鼻子覺是好的。售貨員說多好多好，我就只能靠想像。面對我這個沒購買能力的顧客，他坐下吃了一塊小麵包，從早到晚，他吃了早餐就沒吃過甚麼了。有一瓶瓶子很美麗的白酒，他說，下班了喝很舒服，我說，那我先要找一份工作。 我桃花命？沒有打長工的命？桃花命有男人包都好，可是原來做電影算是桃花這種我想退貨囉。而，不過桃花以這種方呈現，那算是最高尚的吧？ 一次在我當證婚人的婚筵，遇上朋友和她大量的哥哥，她哥哥說要送我一瓶台灣威士忌。後來，原來哥哥買了，卻一直被她扣留。當然我很感動，萍水相逢說說而 已，不過，那是一個男人買給我的嗎，身為一個女人怎都得拿回來。我問，你幾時還我，她蠱惑的說，昨天試酒會你不是拿了一瓶白酒了嗎？嗯，看來，要把人家哥哥送的台灣威拿到手，是要有點手法啦。

終於在肉醬意粉和電影節之間，我選了電影節。 《荒漠情》Badlands，咳咳，之前我是在旁邊Wine & Dine 吃了肉醬意粉的，想像我會煮得更好，為了達標，於是又去買了Ro semary來屈機。 早去是為了換今年場刋，我又遲了，遇上經理，經理沒有表情的說你 次次都遲，今次還要是遲到無下次，下次就要去觀塘攞。 好啦，我其實真是一副落街買餸「碌」，素顏到無法再素，最面那層 只是擦了玫瑰油，連脣膏都無，咁，就出左事。不意遇上識於微時大 導演，我正想低頭扮我睇唔到，豈料他十分熱情，又問我做緊乜。人 地咁有心我當然很溫暖，不過，我於人生此刻又真的很難解到俾人知 我做緊乜。 「來緊要拍獨立短片」，真係，唔知點解，呢句真係講唔出口，不是 因為我以為拍獨立片比商業片差，而是相反，我怕自己拍得不好有損 獨立片聲望者。好在，唔知係定唔係，在我面漲紅了的一下，電影節 舵手先生叫我咪阻住導演入場，我就說，好呀，我打電話俾你啦。 後來找找我的電話簿，原來我早已沒有他的電話。 這一下，我馬上有慧清feel，慧清係邊個？ 自從我宣佈辭工以來，很多有心人介紹工給我，而我其實都不知是不 是要再像從前一樣拍電影。我大概不過想做更有趣的事，也不知做不 做到。有甚麼比拍電影更有趣？Solly我迄今未發現。不過，拍 出來的，可惜不是次次都有趣。 當然我也不能餓死，這些事，我不是第一個經歷，也不是惟一，所以 就沒甚麼好說的。 我說無化妝超樣衰，經理話，都係一樣者，都好，冷面笑匠這樣說， 我便只有相信，我不是一個普通中女，我是一個有化同無化妝都一樣 的中女。 然後，等Badlands開場時，我看到賈選凝小姐。 你們還記得她嗎？曾經惹起這麼大爭議的一個小女孩，現在好像無人 再關心。見她還在號外寫影評，儼然一個老手了，她看來這樣秀氣文 雅。在等待期間，有一對男孩在我另一邊講佔領中環，講《一切從廣 場開始》，我在這兩款人中間，氣場複雜。 日日有大把人在社交媒體上鳩寫，寫一些係人都知的事，那有無人再 觀察賈小姐這種危險的大陸人？我說她危險，因為她看來就沒有殺傷 力，寫的也「只不過」是文化評論，可是，顯然她已入了某一種體系 ，登堂入室了。「最憎《低俗喜劇》只是拍給香港人看。」她這樣說 過，賈小姐，你知道嗎？就是為了要拍一些過得審批的戲，殺死的不 止是香港電影，還有中國的電影。如果以中國的審批尺度來看，Ba d...

今晚看了紅Van，回家再看了《殭屍》。 我原以為我是很大膽很強壯，我錯了。很後悔看了《 殭 屍》，原來有些畫面，要是可以就最好不要看，因為是很難刪去的，在腦中。殺小孩這種場面原來我是不可以的。當然，在電影上來說，那場戲多好，從構成到營造到演員，可是，導演真要這樣嗎？在人的世界，已經沒有公義天理，在電影的世界都要沒有？當然是可以沒有，如果你以哲學宗教，跳高一線來看。如果是商業片，有必要這樣殘忍？我想像到編劇導演創作這場戲時的快感，我明白，可是，你們就真的這樣殘忍？我也很為我的憤怒難過而納悶，為甚麼我幾乎以為這場戲就像children porn一樣不道德？ 據說紅Van因為姦屍那場戲幾乎過不了電檢，我真的不明白電檢的尺度。 老實說那場戲拍得很馬虎，強姦都不脫褲子，反正都三級，我想，也許是導 演的心柔軟，不忍心，故意拍遜了，等觀眾不投入。 是的，怎會不明，因為殺小孩是可以的，因為不見血。 而彊屍的導演太殘忍，我想，我以後都不會看他的電影了。

不想浪費周末，最近我努力一點做一些文藝活動。 連這是那國的戲都不知道，就買了票，之前還看了《致褒曼的情書》。 又離題一下，照我在IMDB上做的研究，褒曼先生同莉芙小姐愛得要生要死之時，看來他和Bibi小姐等等都是有一腿的。事情的真相永遠無人得知全相。幾時同邊個，幾時鐘意邊個多Ｄ，幾時曾經想過我最愛邊個。 說回《天堂三部曲之愛》，真是血淋淋到，為甚麼可以有這樣好的演員？導演太厲害。輕輕一個故事，就向現今世界最嚴峻的幾個問題一一狠狠的鞭笞。全球一體化，旅遊買春，還要是性剝削孩子，人類物質廉價地充裕後精神麻木的虛空。那些女人血淋淋得完全沒有人的尊嚴，我一邊看一邊像背脊冒汗，有一天我會這樣嗎？突然我的身體便不斷膨漲，有一百磅的脂肪在我身上湧出來。最後一場戲，那個酒保不肯為德麗莎口交，她趕他走，然後哭了。一直她用錢去踐踏的，不止是黑人男人的尊嚴，還有她自己的。連她以為最手到拿來降格接受的男人，都不肯唯命是從，白人世界正正在此崩潰了。（這樣說的時候我不無以為自己是那些過份解讀的影評撚） 中年人用錢去得到年輕人的身體是否不道德？如果除了錢，還有其他呢？人生經歷的氣派呢？之前看的《致褒曼的情書》，好像正為《天堂三部曲之愛》暖場一樣。他47，她26。沒有人認為這有甚麼問題，縱使雙方都結了婚。男人以豐富的人生經歷、社會地位甚至金錢和權力去得到年輕的男孩和女孩，一直都被社會默默認許，可是女人這樣卻還不太行得通。首先你不能太走樣，肥是死罪，整容又是死罪。要面對中年人像吸血僵屍般去吸年輕人的陽氣，不是易事。 最末一個鏡頭，德麗莎走在情慾海灘，迎上一個個可口皮膚有椰子味的精壯男人打側手翻，我對她的尊重在此而來，因為她面對自己。

我視我獨自一人推動我的短片為"Dob"石仔。 最初覺得好孤獨，好可憐，最近習慣了視之為便飯。 有人邀我參加影展，有些有點曖昧，最後好像要我老人家拿出近千元港元才得參加。另一個，我細心看看，好像是真的，不用參賽費，而且，居然是廣告界的影展。 我，自問，不是攪影像的人，他們居然誠邀我參展，我還遲鈍到問人要不要參選費，因為真的不認識。 是有一點歡喜的。

據說影評人翁子光和蕭若元因《3D肉蒲團》的影評打了一場筆戰，蕭侮辱翁的戲只收到三萬幾，又說他的影評無人看得明。 我努力找了一下，兩篇文章都找不到，那只有隨心直說了。 據說翁說 《3D肉蒲團》不尊重女性，我嚇了一跳，為甚麼我身為女性觀眾卻絕沒有這個感覺呢？當然我不是一般女性，沒有太多女性角度。「揸波」（對不起這樣粗俗可是不這樣說不傳神）是不尊重女性嗎？《色戒》也有呀，很多藝術電影都有這種場面，我沒覺得 《3D肉蒲團》有特別不尊重女性，女主角們沒特別被剝削之處，相對麥氏電影中女性那種被侮辱的尺度， 《3D肉蒲團》中的女角們實在沒有太卑賤。即是，如果男人一看到女性被「揸波」便覺她被侮辱，那是不是變相閹割女性享受性愛的慾望？ 又即是，你吃一碟叉雞飯，你會想到要尊重那塊雞和 叉燒嗎？又比如，你不會上妓院去找一個聖潔的處女當老婆吧？那為甚麼大家想到要求這個班底、這種牌面都清清楚楚標明是甚麼貨色的電影「尊重女性」呢？你是不是行錯「定」？ 基本上這齣電影不是不尊重女性，而是不尊重「人」和「性」。秉承80年代電影的傳統，再加上同出一系的 麥氏精神，男的仆街女的賤格，每一個角色的出發點極低層次的自私，可是又有小人物的肌理，大概就是金瓶梅的世界，中國舊小說的情懷。「這電影的主角是知識分子呀」，看到中途心中有點訝然我有這個醒覺，因為看這類電影實在不需想太多。就像80年代港產片，無論律師、醫生、指揮家出場說話都像旺角小混混；未央生說自己是雅士，可是，太文雅目標受眾會怎樣？你敢把他拍的很儒雅？我以為監製們是太看扁香港人了，今時今日我們的寬厚了許多，畢竟行古惑都是已過時的一種職業，這個界別的人早早已不是英雄典範，沒有必要把所有人都拍成那個世界的人。我不排除監製們和導演壓根沒想過角色處理。 好了，入戲肉，夠色情嗎？基本上能展示的都展示了，能幹的都幹了，可是怎麼我覺得大家都像色慾疲勞一樣，從鏡頭到演員，沒有誰對性真的感興趣？就像上班打卡一樣，大家打了卡便做愛，夠鐘便收工。很懷念8 1/2，男男女女行出來，個個都有一種淫慾的氣色，他們對性的熱情自心底出發，誠心渴求，至死不休。居然我覺得最可愛的是雷凱欣舞動長鞭，她的表情很生鬼啊！ 紅爆網上的一篇影評垢病電影血腥比性更重，我以為，拍色情實在太難，因為大家都疲不能興，那不如還是打打殺殺吧，相對色情，港人拍暴力實在太熟手了。 製作上面是認真的，...

這個故事很難說，導演辛辛苦苦經營，講得幾乎吐血，我也看的辛苦，可是怎麼我還是覺得不夠精密？也許是因為他解畫解的太盡想說得太清楚，越是這樣，我便越覺得低。 在說下去前，我想說說現在電影觀眾和電影的關係，很有點嫖客與妓的況味，現在的觀眾是一關上燈便不負責任想看你怎樣娛樂我，給我驚喜，萬一他老人家猜到結局便會斷言這部電影是屎片。 電影除了娛樂，不是還會給我們夢想與某一種情懷或情調的投射或共鳴的嗎？不要把自己當嫖客，愛一下電影好不好？電影拍得不好，結局有多出人意表都是廢話。 好了，回到Inception。 這個電影卡士之勁，真是一時無兩，連演臥病在床等死的老豆，都是奧斯卡提名演員，果真是千萬金元堆砌﹣﹣和劇情一樣。 我不覺得這電影難看，相反我極為欣賞當中的電腦特技，特別是反轉的巴黎那一節，也很喜歡Cobb為首的「夢賊」商議怎樣把一個意念植入目標人物富商兒子腦中，以驅使他日他做敗家仔，他們說，正面的訊息會戰勝負面的想法，於是把一顆毒藥用美好的想法包裝，兒子看到紙風車時，終於「明白」父親怎樣都是愛他的。這是一個很聰明的計略，可算是玩到盡，可是，因為反派是一些不知名的潛意識意念，於是，在最緊張的高潮位時，主角們打的便是「咖哩啡」，打蛋散又有啥好看的？看出來導演的力沒出在拍動作上，雪山城堡爆炸太流，大部份打都是「hea」打。 還有，我極不明白，戲中出錢又出力的渡邊謙為甚麼都像個蛋散？同樣他都是金像提名演員。 我想問戲中有那個有對白的演員不是金像提名的囉。 在第一層夢與第二層與第三層與第四層之間，來回交接的，是目標人物打開保險庫這個高潮位，與主角Cobb怎樣剖白他怎樣害死他老婆。一時好像很驚險死線將至，可是當我的情緒去到澎湃處，導演又怕我只是嫖客不愛他的孩子，於是硬生生把我帶回Cobb與太太的生死戀中，將我的情緒當過山車，不過不是好玩的那種。我看劇本的主要問題是主角的「任務」和「感情糾結」兩者實在太沒關連，我又要關心那個未來敗家仔的心結，又要禮貌地對Cobb與他亡妻的過去作出好奇，實在是有點分身不暇。 堆砌還堆砌，導演解畫還是解得明的，不過，我想他的原意不是只想拍一部我們看得「明」的電影吧，這個野心勃勃的大導演。 走出戲院時我突然很想再看《Matrix》。

媒體上很多Inception 的看後感，林燕妮寫過，嚴浩寫過，陶傑寫了足足一個星期，這電影於他真是抵睇，一張戲票換來一個星期的稿酬。 可是，為甚麼他們說的電影情節，和我所理解的有點不一樣？ 林燕妮說"Shutter Island"中 Leonardo 把妻兒殺了，為甚我以為是他的妻子有精神病把孩子殺光？當然最後是「不知是誰有病」的故作玄虛的結局。 嚴浩說Copp對著Saito，導演故弄玄虛，不知誰殺了誰，才能醒來回到上一層的夢。是這樣的嗎？我有點相信他的，因為他是導演，是會看電影的。 陶傑說夢賊入了富家子的夢，是要把「將家產都捐作慈善」這想法殖入他的思想，怎麼我以為的是，他們要殖入的是一個用正面手法包裝的負面訊息，就是要富家子以為父親是愛他的，他要把父業發揚光大，於是便剛復自用的敗家？有誰真是看懂了煩請理清一下我的思路。

開場前，我在一號影院前等，不經意的一道隨意門打開，馮小剛和徐帆便走進來，還有一個小女孩，後來讀報知道當中還有張靜初，可是我眼看到的就只有馮小剛和他的徐帆，因為一直都是喜歡他們的。 若不是朋友有贈卷的話，我是不會看這類電影的，雖然我喜歡血腥暴力色情，可是，寫實的災難片一直是我的死穴，至今都不敢看《南京南京》。 好吧，既然來了，我便不矯情，不打算死憋著不哭，也不打算放縱的亂哭。 結果打從地震後的不知何時起，我的眼淚從右邊眼角流下，我愛面子，不打算從袋中抽出紙巾擦眼淚，流了幾回，頭側過左邊，眼淚便從左邊流，我由得它慢慢的乾掉便是了。 從流第一滴眼淚起，我便認了，這眼淚是給馮小剛的，和地震和共產黨無關，劃清界線。 你若讓我天馬行空亂想，我豈不會想，好吧，一個老幹部讓底下的小孩亂鬥，眼看明天便死期將至，結果地震把那些小孩都震死了，結果老幹部成了救人英雄，人生便是這樣荒謬。這樣的故事一打一打的，怎會是現在電影中這樣單純？好吧，就是不打岔，單純說災難創傷，你不能否認：救姐姐還是弟弟？蘇菲的抉擇，梅麗吏翠普，納粹軍人問她，你要選一個，男孩或女孩？到最後，那個倖存者來到記念碑前，那碑是抄襲美國越戰記念碑的，你知道，那碑是一個越南女孩設計的；而那個唐山地震倖存者來到碑前，是抄襲舒特拉的名單的。 中國式的悲傷便有甚麼錯？為甚麼不能是單純的中國式悲傷而非得要抄襲外國，特別是美國電影內國殤場面才能翻譯我們中國人的悲痛？ 相對之下，韋家輝的 《還看今朝》 便忠實得多。 沒有千萬金元堆砌的電腦特技，沒有黨的欽點，韋家輝便是十分的老老實實，其實寫的，是一個有知性的中學生都能寫的，偏偏就是這樣也不見得在中國能廣播。 因為是香港人說的。 我知道這樣比對馮小剛不公平，我是那麼的喜歡他，不是很率直率性的人怎拍出《手機》，怎會在香港人面前「丟」香港人不識貨不看他的《非誠勿擾》？（題外話，我是很喜歡徐帆的，我深信馮一定很喜歡她的腿，無論年紀多大都讓她穿著短褲，可是她還是穿的好看，而且是越老越不「娘」）我也不懷疑在拍攝過程中最磨人的，也許不是攪那些電腦特技，而是黨的審批，我也深信馮為了劇情的合理與藝術性，當中一定據理力爭，或許用他嫻熟的技巧去應對折解，才會是我們現在能看到的《唐山大地震》。我很希望他們拍這個電影不是為了四川的豆腐渣工程解毒，不是想說：「共產黨手掌手背都是肉，犧牲了四川的孩子你們得理解，國家經濟改...

最初的時候，他滿有強勢的出現，一直都想操控大局，而我，為了能空出自己，空出自己去痛苦，我是弱的。 好了，到了我們要拍情慾戲的那一天，我按照計劃讓自己在預算中迷失，他也不比我好多少，一個穿著內衣的年輕女孩抱著他，演出經驗不多的他怎去接受這突如其來的衝擊？中段試戲時，我來走位，他把頭靠在我的大腿上，我看到他的軟弱，對不起，可是我比他好不了多少，不是說我讓一個女孩穿的少而內疚，而是盤算著怎樣叫他們做出很情慾的姿態卻又不揭露我的性歷練。女孩相當的落落大方，半點都不扭捏，有一下，我看到他們拖著手，我心中有喜，嘻嘻，他們入戲了。後來他一直表現得很自然，到收工大家收拾好說再見，我們一人一口喝著 Jim Bean 互相擁抱時，他很勉強的喝了一口，和我的擁抱也非常的拘謹，看到他一臉腼賟幾乎是掛著歉意的，我當時沒想太多。一天後，他給我打電話，說他的女朋友非常生氣。我裝作非常明白同情歉然，其實這不觸動我的內在。片都在我手上，你說我會怎樣？我連這點自私都沒有我便不會試圖當導演。再過了一天，他說他的女朋友不生氣了。 是我們兩個人的戰鬥。 他不過想我知道他的感受，我視之為溝通的一種，為甚麼他想我知道他的感受？因為我是他的角色的創造者，我是他的神。 把一個血氣方剛的男孩子攪得心智迷亂血脈沸騰，我不知道他和他的女朋友說了甚麼，不過，也是溝通的一種，他想她知道他亂了。 很誠實的男孩。 我不過自私的想，我大概找到了我的 Alter Ego，為甚麼是個男人？還是一個比我弱的？我不知道，可是他能演戲中的我，那對我來說是很好的事。 ps:換個角度，我終於明白神是這樣愛我的，若真全然是這樣，那畢竟都是帶著憐憫的愛，我不喜歡。

終於拍好了我的畢業作品。 除了感恩，還是感恩。得到太多意料之外的幫助，效果意料之外的好，實在很感謝幫手的同學。 我會傾向愛上男主角，實在把他拍的很好。不過這次我實在不能愛上這個男生，而是很實在的知道我愛上的是我創造的角色，那真是很美麗的事。 拍的時候覺得有多好，可是心知到剪片時總會滿是遺憾，想起都心痛得心如刀割了。 ps:男主角的女朋友生氣了，他給我打了電話，那，我可以怎麼辦？我那麼自私，我可以怎樣？拍的這樣好，你叫我怎剪走她老人家不高興的親熱場面？

從前有個女孩，自小便很喜歡看書，家中有甚麼便看甚麼。不是書香門第，爺爺愛看武俠小說，家中不知怎的有一本《聊齋》，一本《希臘羅馬神話》，這兩本便是她的啟蒙書了。 到了小學，電視播放《書劍恩仇錄》，好看的不得了，那種節奏，那個劇情。女孩太小還不明白回族是甚麼，大漠是甚麼，只覺得汪明荃的民族裙子很好看，頭飾很好看，她甚至把父親鈕扣店的假珍珠串成了一頂珍珠頭飾，有一串串珠子垂下，在額上鬢邊還有五六顆珠子圍成一個圓圈的花花。在那個物資貧乏的年代，這一次居然沒有人說她浪費，沒有人說她做無聊多餘事。 到女孩長大，一心只想當記者或拍電影。 後來她兩樣都做到了。 當然她最想的是當作家，當作家還不夠，是要當女作家，彷彿女作家身分是比男作家尊貴很多的。有機會拍電影的時候，她想，她家境單純，拍電影是她最快看到最多世情世事的方法，不諳世情怎當作家？於是便想，拍一陣子為了當作家做準備。 結果一拍便拍了很多年，為著不能解釋的原因，她是看不到人家說的骯髒，到現在很多底蘊的不浮面的事她都還是不知道。 有一年，她去了新彊，去的時候是中秋，不想到是這樣冷，也帶不夠衣服。從來，她都非常的不情願花錢在拍戲用的重型裝備上，因為，那不是漂亮的衣服，花錢買的是要買漂亮能去約會去派對的漂亮衣服的。給果在塞外拍了三天第二組小貨車在荒野來回的鏡頭，她都冷得身子顛抖著，可是都沒有和誰說。第三天她的第二副導得了高山症，那便得她一人了，維族的那個副導非常好，可是因為演員導演攝影師都是老外，在這時候她只能靠自己了。晚上，他們住的是帳篷，營地的管理人在她們的帳中生了個火，她聽到有人在篷外索落索落的爬上頂，打開一角通風，原來怕他們中二氧化碳毒。海拔四千米，不算太高，可都頭隱隱作痛，夜半被一道強光燦醒，看看手錶，十二點，照醒她的是月亮。這裏是塔什庫爾干，外面是卡拉庫潮，天上天邊是看眼不盡的星星，密密麻麻的在地平線上便滿眼皆是，她看了又看，知道此生再去這種地方的機會不多，總想到，有一天帶她愛的人回這裏看這樣的星星；外面的世界再怎崩逝，這裏的星星總還是在的吧？ 新彊這個地方就是這樣留了在她心上，每聽到新彊的新聞她很留意，看到新彊暴亂，想起她合作過的維族人，不算文明可也不是暴徒，他們都有極為標致的面孔，婦女多是蒙著臉的。書劍恩仇錄中的霍青桐，原來是一個鼻高深目，長著濃密眼睫毛的維族女子，怎也不是汪明荃這種志氣江南小姐，不蒙面太不忠於回族文...

從他十九歲開始，看他第一部電影 "Who's Eating Gilbert Grape" 開始，就一直的喜歡他。從來沒有人從來沒有令我失望過，多爛的戲他都能令我忘記劇本有多爛而只是看他，多爛的戲他都用心演。 坦白說在我心裏頭他還是個漂亮小伙子，他沒成長過，還是《羅密歐與茱麗葉》中那個藍眼睛的小男孩，滿身激情熱血，"Who's Eating Gilbert Grape" 中的弱智男孩，盡情的笑得燦爛，心裏頭乾淨的人才能笑得這樣好。在我來說他一定是個天才，演甚麼都是可以的，就是演候活曉士那麼不像他他都勉力而為，用他自己的方法做到了。若不是他演或會難看十倍。 如果他會聽我的，我只想給他一句忠告，以後不要再演馬田史高西司的電影了，拜託，和這種下沉的導演在一起對你沒好處的。 我喜歡他不是迷戀的那種，我不喜歡白滑小男生，我喜歡他的少年形象絕對就是因為他演的好。我喜歡佬，而老實說，作為一個佬，他不是我喜歡的那種佬，Russell Crowe這種賤男才是我喜歡的。所以，一直都還喜歡他就只是因為他演的好。 據說，Kate Winslet 離婚了，傷痛不已 Leonardo就陪著安慰她。我想，這便是當女明星的紅利，失戀了還有世界頂級的眼神去安撫你創傷的心靈，戲也肯定是最好的了。 ps:還有，肯定他最早也得到60歲才拿到金像獎，因為他漂亮又能演，他們一定不輕易給他這個獎的，非得要他老得有點皺摺了，他們才同情他給他這個。

The Other Bank 是我今年電影節看的第一部電影。 故事情節很簡單，一個12歲鬥雞眼的格魯吉亞難民小孩Tedo，難堪母親為了生活與有勢力男人勾搭，再加上當爬手失手差點被捕，於是決定回去他出生的故鄉找爸爸。沿途雖波折重重卻總遇上好人照顧，就算在戰爭中失去兒子的俄國老夫婦，雖是敵人卻都給他奶酪麵包，好讓他飽著肚子上路。為了安全，小男孩遇上俄羅斯人時裝聾作啞，樣子可憐可愛。在遇上種種不公如強姦士兵為了一百個盧布殺一條人命時，小男孩可以做的，便是緊緊閉上雙眼。 緊緊閉上。 最後，回到他出生的公寓，那兒都成了廢墟，甚麼都不剩了，他卻都能找到他兒時的小鴨車玩具。最後，在廢墟中一個老親戚婆婆告訴他，他爸爸很好，沒有死掉，還結了婚，為了好好生存下去，他娶了一個異族女人，也有個人照顧，小孩現有兩個妹妹。 最後，在荒野中，小孩被一幫獵人逮著了，終於，第一次他痛哭了。最後，獵人飲酒作樂，叫小孩也跳舞，而小孩也突然狂暴地跳起來了。 很沉重的一個電影，後來才領略到，The Other Bank 就是彼岸的意思，小男孩回鄉也得過彼岸才回得了去，那麼小的年紀便得經歷生死，他最幸運的地方，是從未被母親遺棄，可是他怎能知道這是一種福氣？在彼岸，獨自面對人生種種不公煉獄，閉上眼睛往前行，傷痛永遠留下。可是，敵人中也有原諒的，原諒不需學習，原諒是住下活下去的一種性格。看著小男孩又怎下得毒手？ 太沉重了看後一整天腦中都在想著，終於昨晚半夜醒來，看著另一個電影，漸次的哭了一場。以為哭過了會好過一點，可是，我感到這還未完。 PS:哭著的時候想到世上可憐的小孩，心中很難受。不知我可為這些小孩幹點甚麼，我那麼自私，做好自己本分已經不容易。有一個傳道人22歲時在耶路撒冷的一家小旅館中把自己委身給神。我都想，不過，我很明白教會不會容得下我這種人。小男孩Tedo離開父親故鄉時，只有4歲，正是T2的年紀，可是T2現在每天說的都只是Thomas，T2最希冀的，便是爸爸媽媽哥哥姐姐個個都愛他，這便是他全盤的願望。 非常的害怕，有一個朋友自從她妹妹去世後她便不能再看殘酷的影片，我知道有一天這一天也會降臨在我身上，不知遠或長，總會來的，我很怕會很近，於是想，要拍色情暴力電影便得趕快了，因為時間真的不多了。

很早便想說說這事，這是看了電影後感到最大的遺憾，等了一陣子看有沒有其他人寫，可是電影都落畫了兩個月，也無人出句聲，好，那我便說了。 任誰都知道，孫中山是在香港讀書的，如果沒有香港這個殖民地，也不能孕育當時這一幫懷著熱血熱情攪救國事業的青年人，沒有香港沒有華僑，便不會有辛亥革命，或許會有另一場革命推翻滿清，可是那便不是這一場革命了，這也標誌著當時南方文化發展至一個成熟有獨立個性的階段，那是辛亥革命的時代背景，如果答歷史科有關辛亥革命的試卷不說到這一點，是會不及格的，可是，電影為了遷就龐大的中國市場，於是除了留下富異國風情的建築與街道作主角外，便把廣東人參與革命的原素活生生的閹割掉了，反正電影在香港多賣座也不會賣過一億，賺大陸市場的錢才是正經。 都說市場是最邪惡的。 你會說，都有梁家輝謝霆鋒，是的，可是個別選角不能精確表達當年的香港文化，廣東嶺南和英國文化交融的處境場面在那兒？除了那千萬金元建構的場景，可是徒具軀殼沒有靈魂。網上facebook有香港1950前照片組群，細心看看，當時社會民生細節都看出味道來。 孫母為甚麼要講國語？孫母一定是一個紮腳的廣東師奶，想想我們熟悉的慈惠不識字但是心腸好有志氣，暗暗地也有她一套是非黑白世界觀的廣東女子，孫母大概便該是這樣的一個女人，為甚麼現在她成了一個北方老太太？一直對那個時代英國建築混廣式文化深深著迷，就像泰昌蛋撻，不是酥皮，是曲奇皮，教一個中國遊客怎樣欣賞一件曲奇皮的蛋撻，是我們香港人的責任，而不是把曲奇皮蛋撻乾脆改為他們熟悉的酥皮便算了，這樣，怎顯得香港文化的獨特？